村上隆 – 评奈良美智新个展 & 奈良的悲观心态

奈良美智的最新个展「for better or worse」,2017年7月15日在位于日本丰田市的丰田博物馆举行。同样是日本当代艺术大师的村上隆,在展览首日受奈良邀请参观了本次个展。

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因为本次展览场馆内禁止拍照,所以村上隆是除奈良以外唯一在ins上上传了展馆内照片的人,同时也是和奈良接触最亲密的人之一。他在和奈良的相处中,从奈良的眼神中看到了这位大师对自己的粉丝、作品,甚至自己存在意义所感受到的深深的绝望感。

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村上隆最近在自己的instagram上连发了两条动态,用700多词评论了奈良美智个展,以及他现在绝望悲凉的心态。

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我去看了奈良美智在丰田美术馆的新个展“for better or worse”,我对这次个人的看法有三个清晰的层面:

1. 在经历了这么多事情过后,wow,奈良最终还能完成了这么多精彩的作品,实在是太厉害了;

2. 本次展出的作品名单看起来像是艺术的最佳“精选集”,每一件作品都十分精彩,挑不出任何毛病;

3. 虽然展出作品不是很多,但100多件作品在7个展厅中的布展着实牛逼,堪称近些年看过展览中最好布展的典范。

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但让我有感触更多,也是让我产生同情与怜悯感的,是丰田美术馆门口散发的展览注意事项,上面写着很多禁止观众做的事情,从禁止找艺术家合影,禁止在展馆内拍照,到禁止赠送艺术家礼物等等。这些规则希望观众能不打扰艺术家并保持尊重。实际上,奈良几乎不出现在展厅中,他大部分时间都躲藏在自己的小房间中,每次进出美术馆也会低调的行动不想被看到。这些都让我感到奈良美智这位大师内心的复杂,他对日本当代艺术爱好者及自己的粉丝同时抱有强烈的失望与极微的希望,想到这些让我感到一阵呼吸困难。

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奈良比我大三岁(奈良美智出生于1959年,村上隆出生于1962年),但我们几乎在同一时期被艺术圈所熟知。虽然奈良的作品圆润可爱,但他本人看起来是非常cool的。加上直率的文风(应该是指作品中宣泄的小短句),这都让他非常受到女性粉丝的欢迎。他有众多支持追随他多年的忠诚粉丝,她们从不错过奈良在日本的任何一次展出,曾几何时,奈良也会与粉丝们互动,满足粉丝们的一些小小的期望。但是现在,艺术家开始质疑自己的创作是否是好的,想通过观众们的评论与看到作品的自然反应得到佐证。但是他对日本粉丝对自己的看法(作为艺术家还是偶像)产生了怀疑,这致使艺术家对自己的粉丝产生了严重的疏离感,所以才会在个展首日都躲在自己的小房间中。

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奈良在日本的人气是我的5倍以上,但他只会和一些自发聚在他身边并长期合作的志愿者一起工作,每次我看到他工作室的视频,我就会感到深深的嫉妒与挫败感。对我来说,他不仅仅是一位强劲的对手。我在日本的人气非常糟糕,特别是在女性中间,鲜有忠实的女性支持者。不论我做什么,日本观众都不会对我抱有任何好感,所以不仅我对他们不抱希望,当他们对我恶语相向时我还会用恶语怼回去。此外,我雇佣了很多助手协助我进行创作(如上图),这点也让我饱受批评与愤怒。简而言之,我和奈良的行为和遭遇形成鲜明的对比,这让我一直都非常嫉妒他。

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如今,逐年上升的人气让奈良产生了一些反思,这让他变的难以信任别人。当他心情不好时,感到被利用的情绪会逐渐转变成怨恨,这些负面情绪也让他对自己的定位产生了质疑。我们不能因为表象对别人指手画脚。但在我看来,奈良自己所感受到的负面情绪大多是无形之下形成的感受。似乎,也可能实际上真的什么都没有发生与改变,但是奈良的内心深处还是被对旁人来说看不到的,但是实际又存在的某种深刻的东西所影响与浊污。

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个展招待会结束后,下午5点多,奈良带着我参观了展览,诺大的展厅空空荡荡,只有我们两个人。奈良给我讲了所展出装置作品的构思到完成的经过,以及向我解释了完成这些装置的组装是多么复杂的过程。作为回应,我也向他阐述了我对这些作品的看法。

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我们在展厅中大致游逛了30分钟,当我们走到最后一个展厅,夕阳的光线刚巧以微妙的角度照进展厅,奈良用棕色的眼睛凝视展览出口,我看到仿佛是失望的东西从他的眼中一瞬而逝。

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如果你们问我艺术是什么,我会说艺术是会让我们思考人类是什么的东西。我感觉这场展览让我们近距离的感受到了,奈良美智作为一名地球人,他在有生之年所经历到的最真实彻骨的感受。包括他现在所感受到的深深的失望,以及可能存在的等待着他的那一丝希望的曙光。

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翻译完这段文字,我的内心是复杂与悲伤的。从未想过外表温柔腼腆的奈良美智的内心是如此的悲痛与失落。被村上的文字所感染,被奈良的作品所触动,再看奈良的作品体会到了另一番感受。

 



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